Colonne metacromatiche
NCS – Natural Colour System®© in un’installazione scultorea di Anders Sletvold Moe a Oslo
Colour palette
Parked Column nr.28 (Barcelona)
249 x 22 x 16,5 cm
NSC S 1040-B30G
NSC S 6502-B
Parked Column nr.21 (Barcelona)
228 x 55,6 x 25 cm
NSC S 0500-N
NSC S 3050-B
NSC S 7502-B
Parked Column nr.1 (Ålesund)
240 x 40,6 x 26 cm
NSC S 0560-G80Y
NSC S 4000-N
Parked Column nr.32 (Kristiansand)
217 x 40 x 40 cm
NSC S 0500-N
NSS S 1080-Y60R
NSC S 3502-Y
Parked Column nr.17 (Oslo)
238 x 26,5 x 26,5 cm
NCS S 8005-R80B
NCS S 1002-G50Y
NCS S 3060-G10Y
NSC S 1002-G50Y
Parked Column nr.25 (Barcelona)
250 x 32 x 25,5 cm
NSC S 2070-Y90R
NSC S 1002-G50Y
NSC S 2070-Y90R
Per un mese, sette sculture di Anders Sletvold Moe hanno dominato la scena della galleria Overlyssalen di Oslo. Sul piano strettamente formale, esse rispecchiano il tipico linguaggio dell’artista norvegese, fondato su geometrie schematiche e linee asciutte, chiara derivazione dell’Astrattismo geometrico che attraversa un po’ tutto il XX secolo. Per il suo lavoro, anche la materia cromatica riveste un ruolo primario, dal momento che le campiture di colore puntano sempre al contrasto e all’impatto visivo.
L’installazione di Oslo si fonda su un valore concettuale più profondo. Essa è il frutto di una riflessione sugli elementi meno esplorati del paesaggio urbano, compresi quelli con un ruolo esclusivamente tecnico e/o segnaletico. In questo caso, al centro dell’attenzione di Anders Sletvold Moe vi sono i pilastri di un parcheggio interrato di cui, in via preliminare, egli ha svolto opportuni e dettagliati rilievi. Sia in fase di documentazione che in fase creativa, è stato utilizzato NCS – Natural Colour System®©, che ha consentito di rilevare fedelmente i colori di colonne esistenti (attraverso NCS ColourPin2) e di riproporli sui nuovi totem, uguali ai piloni originali anche nelle dimensioni.
Anche se le nuove strutture in legno dipinto appaiono come repliche precise delle loro controparti reali, si presentano come opere d’arte autonome, liberate dal loro ruolo funzionale e dallo schema strutturale di partenza.
L’artista non nasconde che il progetto nasce dall’intersezione tra una riflessione sulle sculture minimaliste di Anne Truitt e il suo incontro con una colonna gialla e grigia di un parcheggio nella città norvegese di Ålesund nel 2022. Nel riecheggiare le forme delle colonne di Truitt (ma anche i cabinet degli anni ’60 di Ettore Sottsass jr. e gli steli di Guy de Rougemont), la risonanza spaziale nasce da proporzioni precise e superfici monocrome. Questa suggestione strutturale dimostra che elementi urbani funzionali possano anche possedere qualità scultoree e contenere un potenziale estetico irrisolto. Pertanto questo lavoro invita a riflettere sul valore intrinseco dell’ambiente artificiale e sulla trasformazione della quotidianità in un’esperienza estetica attraverso interpretazioni mirate.
Il messaggio artistico è apparso limpido e incisivo anche grazie alla conformazione della location. Grazie al nitore delle superfici e a un’illuminazione brillante e uniforme, è stato possibile raggiungere un altissimo grado di astrazione, oltre a valorizzare correttamente sia i volumi che le scelte cromatiche legate al Sistema Cromatico NCS®©. Il risultato è stato quello di un paesaggio metafisico: perdendo la gravità originaria del cemento armato, i prismi si sono trasformati in una sublimazione della condizione urbana e infrastrutturale.
L’installazione è rimasta aperta al pubblico dal 16 ottobre al 16 novembre 2025.
Anders Sletvold Moe (nato nel 1978 a Steinkjer, in Norvegia) vive e lavora a Kristiansand, nel sud del paese. Ha studiato alla Malmö Art Academy (2001-2006). Moe ha tenuto numerose mostre personali presso varie istituzioni, tra cui Trafo Kunsthall, Hå Gamle Prestegard, il Museo Vigeland e il Nils Aas Kunstverksted.
Il suo lavoro è stato anche presentato in mostre collettive presso l’Astrup Fearnley Museum, la Bomuldsfabriken Kunsthall e lo Stavanger Art Museum. Ha completato diverse importanti commissioni di arte pubblica, più recentemente per Skulpturstopp della Fondazione DNB Savings Bank, per il Centro Culturale Steinkjer e per la metropolitana leggera Bybanen preso l’aeroporto Flesland di Bergen.
Le sue opere sono incluse nelle collezioni dell’Astrup Fearnley Museum, del Trondheim Kunstmuseum, dell’Uppsala Art Museum e del Malmö Konstmuseum.
METACHROMATIC COLUMNS
NCS – Natural Color System®© in a sculptural installation by Anders Sletvold Moe in Oslo
For a month, seven sculptures by Anders Sletvold Moe dominated the Overlyssalen gallery in Oslo. Formally, they reflect the Norwegian artist’s signature style, based on schematic geometries and clean lines, clearly derived from the Geometric Abstraction that pervaded much of the 20th century. Color also plays a key role in his work, as the color fields always strive for contrast and visual impact.
The Oslo installation is grounded in a deeper conceptual value. It is the result of a reflection on the less explored elements of the urban landscape, including those with a purely technical and/or signage role. In this case, Anders Sletvold Moe’s focus is on the pillars of an underground parking lot, of which he carried out detailed preliminary surveys. Both in the documentation and creative phases, the NCS – Natural Colour System®© was used, which allowed for the faithful reproduction of the colours of existing columns (via NCS ColourPin2) and their reproduction on the new totems, identical to the original pylons even in size.
Although the new painted wooden structures appear as precise replicas of their real-life counterparts, they present themselves as autonomous works of art, freed from their functional role and original structural scheme.
The artist makes no secret of the fact that the project arose from the intersection between a reflection on Anne Truitt’s minimalist sculptures and her encounter with a yellow and grey column in a parking lot in the Norwegian city of Ålesund in 2022. Echoing the forms of Truitt’s columns (as well as the 1960s cabinets by Ettore Sottsass Jr. and Guy de Rougemont’s stems), the spatial resonance arises from precise proportions and monochrome surfaces. This structural suggestion demonstrates that functional urban elements can also possess sculptural qualities and contain unresolved aesthetic potential. Therefore, this work invites reflection on the intrinsic value of the artificial environment and the transformation of everyday life into an aesthetic experience through targeted interpretations.
The artistic message was clear and incisive thanks in part to the venue’s layout. Thanks to the clarity of the surfaces and bright, uniform lighting, it was possible to achieve a very high degree of abstraction, while also properly enhancing both the volumes and the color choices based on the NCS – Natural Colour System®©. The result was a metaphysical landscape: losing the original gravity of reinforced concrete, the prisms were transformed into a sublimation of the urban and infrastructural condition.
The installation was open to the public from October 16 to November 16, 2025.
Anders Sletvold Moe (born 1978 in Steinkjer, Norway) lives and works in Kristiansand, in the south of the country. He studied at the Malmö Art Academy (2001–2006). Moe has held numerous solo exhibitions at various institutions, including Trafo Kunsthall, Hå Gamle Prestegard, the Vigeland Museum, and the Nils Aas Kunstverksted.
His work has also been featured in group exhibitions at the Astrup Fearnley Museum, Bomuldsfabriken Kunsthall, and the Stavanger Art Museum. He has completed several major public art commissions, most recently for the DNB Savings Bank Foundation’s Skulpturstopp, the Steinkjer Cultural Center, and the Bybanen light rail system at Bergen’s Flesland Airport.
His works are included in the collections of the Astrup Fearnley Museum, the Trondheim Kunstmuseum, the Uppsala Art Museum and the Malmö Konstmuseum.
Prodotti utilizzati
N.B. Tutti i colori riportati sulla presente scheda sono indicativi perché influenzati dalle impostazioni del video su cui sono visualizzati e possono avere variazioni di tono rispetto ai colori reali. Per un’esatta valutazione fare riferimento ai campioni cartacei NCS.
